从展具破解革命文物柜内设计
2012-09-10 14:32:22   来源:中国文物信息网   点击:

  目前在革命纪念馆展览中,存在着一种不恰当的做法,就是没能让革命文物 站在前面说话。表现为大多数革命文物没有成为展览中不可或缺的角色,而仅仅充当着配角,起着辅助展示的作用。之所以出现这种现象,主...

  目前在革命纪念馆展览中,存在着一种不恰当的做法,就是没能让革命文物 “站在前面说话”。表现为大多数革命文物没有成为展览中不可或缺的角色,而仅仅充当着配角,起着辅助展示的作用。之所以出现这种现象,主要有两方面的原因:一是陈展策划者对革命文物在展示中的作用没有给予高度重视,二是展柜造型凝重、形式单一、缺乏新意。观众在参观展览的过程中,除个别文物外,绝大多数的文物甚至引不起观众的注意和眷顾,这实在是陈展中最大的遗憾。而改变这种状况,让文物说话已成为革命陈展必须破解的问题。本文仅就展柜设计制作和展出方式谈点看法。

  展柜设计要趋向美观化

  除个别情况外,多数革命文物较为共同的特点是不具有贵重的物质价值,没有引人注目的美观外形,大多是粗糙、简单甚至是简陋的。针对革命文物的这些特征,在展柜展示上必须走美观化的道路。这种美观化一是指展柜设计要美。主要是根据文物的特点和环境要求,体现形状美、材质美、色彩美,打破传统单一的正方形、长方形的形式。二是展柜要富有特色。要根据不同展览,设计差异化展柜,体现革命文物在不同历史阶段、不同区域、不同历史人物所体现的鲜明个性。三是展柜内部要素要丰富。就是在革命文物展示所需的展架、环衬、灯光等方面要精美,通过这种精美的展示体现革命文物的“贵重”和不平凡。四是制作工艺要精细。革命文物的展柜不仅是一种展具,更是展厅环境的一部分。

  美轮美奂的展具和展示要素,能吸引观众的注意力,提升革命文物在展览中的受关注度,提升展出效果。

  展柜的运用要多元化组合

  纵观革命文物的展示,可以发现两个显著的特征:

  一是与一般历史文物相比,革命文物大多与展墙展出的历史事件、历史人物有着更紧密的直接关系,因此,革命文物的展示必须和展墙内容、展厅环境紧密结合。那种单一模式化的展柜显然已不能满足革命文物的展示需要。设计师必须结合各陈列所处的地域环境、展厅氛围、展墙效果以及灯光等因素,设计多元的展柜形式,如平柜、桌柜、异型柜、抽屉柜以及大型通体柜、中心柜等多种多样的展柜。这些多元化展柜在展厅中的运用,能在很大程度上提高革命文物在展线中的地位,彰显革命文物的重要性。

  二是革命文物之间往往相互之间存在密切联系,将一件单体文物与几件相关文物共同展出,能更好地增加文物诠释历史的完整性,增强文物展示的效果。西柏坡纪念馆珍藏着周恩来写给毛泽东的三封亲笔信。这三封信写于国民党军队阴谋偷袭石家庄期间,周恩来在1948年10月27日凌晨四点半到七点之间两个半小时之内,连续给毛主席写了三封信,书面汇报解放军的迎敌部署情况。信写在三张白纸上,内容精炼,字迹从容,是见证党中央粉碎国民党军偷袭阴谋的重要文物。与三封信相关的还有周恩来写信时用的钢笔、墨水、油灯以及用来剪灯花的剪刀等文物。这组文物中,以周恩来的三封信作为主角,其他文物作为陪衬共同展出。这种形式的文物组合,需要一个多元化组合的展柜为它们搭建平台,将其生动展示出来,主题鲜明、内容丰富、寓意深刻,让观众在文物组合中穿越时空联想当时的情景,产生极强的震撼。

  因此说,革命文物的展柜,不能就单体文物单一考虑,必须就上述诸多要素综合考虑,这可能是革命文物展示的独特之处。       

  展柜设计要有助于革命文物信息的解读

  与一般历史文物相比,革命文物的基本特征之一是“普通而伟大”,普通是就其外表而言,伟大则是对其内涵所说的。革命文物最为珍贵的是其内在的蕴含。观众观瞻这些文物时,最为关注的也是文物背后的故事。例如西柏坡纪念馆有个周恩来同志使用过的“两用收音机”,是一级革命文物。从外表上看,这个“两用收音机”与普通的收音机并没有什么不同,但其流转过程则蕴含着两个重要的内容:一是这个“两用收音机”是陈毅送给周恩来的,反映了老一辈革命家之间深厚的战友之情;二是周恩来在接到这个“两用收音机”后,专门给主席写了请示,反映了他严于律己的高尚品格和细致严谨的工作作风。这些丰富的内涵,感人的历史背景,如何在文物展出的同时,不用完全通过讲解员讲述而展示出来,就给我们革命文物展柜的设计和制作提出了一个崭新的课题。革命文物的展柜,在设计和制作时,能不能和一些现代的展示技术连接起来,如触摸屏、现代演示设备等,还有其他的高科技手段。主要目的是我们在完美展示革命文物的同时,拓宽文物信息的展示传递渠道和拓展文物的信息量,更好地体现革命文物的价值,更好地发挥革命文物的教育作用。

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